წლის რეალობა პიქსელებად დაიშალა

რა ვისწავლე 2020 წლის მუშაობის, სწავლისა და გართობის დროს იმავე ეკრანზე.

უოლ-ე და ევა ფილმიდან Wall-E.

ორი რობოტი, მხოლოდ ხელჩაკიდებული.

დისნეი / პიქსარი

იმ დროისთვის, როდესაც მეგობრული რობოტი Wall-E მიაღწევს კოსმოსში პიქსარის ფილმში, რომელიც მის სახელს ატარებს, მაყურებელი მზად არის შეხვდეს ადამიანებს. წლების წინ, როდესაც დედამიწა გადაჭარბებული მოხმარების ნარჩენებით გადაიზარდა, ეს ადამიანები მიიმალნენ კოსმოსურ ხომალდებზე, რომელსაც ფლობდა გიგანტური კორპორაცია, რომელმაც მათ მიყიდა ეს ყველაფერი, ტოვებს პატარა რობოტებს, როგორიცაა Wall-E, პლანეტის გასასუფთავებლად . ახლა Wall-E-მ იპოვა გზა გემზე, სადაც ადამიანები არიან. რას იპოვის? ასტრონავტები? Ბუზების ბატონი? სახეობების მოწინავე, განმანათლებლური გამეორება?



არა. ადამიანური ცივილიზაცია, რომელიც საკუთარ თავზე დარჩა კორპორაციის საკუთრებაში არსებულ გიგანტურ გემზე, მეტ-ნაკლებად გადავიდა სრულ განაკვეთზე მომხმარებლებში. დედამიწის შთამომავლები ფაქტობრივად ბუშტუკები არიან - ისინი სხედან მოხერხებულ სკამებში, რომლებიც დადიან გემის ირგვლივ მთელი დღის განმავლობაში, აცვიათ პიჟამის მსგავსი კოსტიუმები, რომლებსაც შეუძლიათ ფერების შეცვლა ღილაკზე დაჭერით, პერსონალიზებული ეკრანებით, რომლებსაც უყურებენ, როცა არ სძინავთ. მათ დაავიწყდათ სიარული ან ურთიერთობა სხვა ადამიანებთან ან საერთოდ რაიმეს გაკეთება ეკრანის გარეთ. სინამდვილეში, ეკრანები იმდენად მიმზიდველია, რომ თუმცა ეს ადამიანები გარშემორტყმული არიან სხვა ადამიანებით სხვა სკამებზე სხვა ეკრანებით, ისინი რეალურად არასოდეს უყურებენ ერთმანეთს. სამაგიეროდ, ეკრანები მთელი მათი რეალობის პორტალია. ეს არის ადგილი, სადაც ადამიანები უკვეთენ საჭმელს, უყურებენ გართობას, ესაუბრებიან ერთმანეთს და, რაც მთავარია, სწავლობენ, რა უნდა იყიდონ შემდეგ.

დიდი ფართობი სავსე ეკრანებით და სკამებზე მცურავი ხალხით, პატარა ეკრანებით.

Buy-n-Large გემზე, თქვენ არ გჭირდებათ რეალობის გამოცდილება.

დისნეი / პიქსარი

ახლა შენ დაიჭირე, რადგან მე ვერ ვიქნები ერთადერთი ადამიანი, ვინც იგრძნო, რომ მე ვცხოვრობდი Wall-E ამ წელს. ეს ასე იყო ნებისმიერი ჩვენგანისთვის, ვისაც სახლიდან მუშაობის პრივილეგია ჰქონდა. პიჟამა: შეამოწმეთ. ჯდომა კომფორტულ სკამზე მთელი დღე: შეამოწმეთ. მუშაობა, სწავლება, სოციალიზაცია, გართობა, ყველაფერი ერთი და იგივე ეკრანზე? შეამოწმეთ, შეამოწმეთ, შეამოწმეთ, შეამოწმეთ. და ყიდულობ რამეს იმიტომ რომ რეკლამირებული იყო ჩემთვის? ძალიან ხშირად... შეამოწმეთ.

ყველა ეს ქმედება და ჩვევა იყო ორივე უფლება , რადგან სიცოცხლეს საფრთხე ემუქრებოდა და არც ერთი ჩვენგანისთვის სრულიად ახალი საქციელი არ იყო. მე ვწერ ფილმებზე, ასე რომ, პრაქტიკულად მთელი ჩემი სამუშაო დრო და უზარმაზარ ნაწილს ეკრანზე ვატარებ. ჩემი სამუშაო შეხვედრები აქ Vox-ში ტარდება Zoom-ზე პანდემიამდე დიდი ხნით ადრე, რადგან ჩემი კოლეგები მიმოფანტულნი არიან მთელ მსოფლიოში. მე მუდმივად ვმხიარულობ ეკრანებით. და ჩემი მეგობრობის შოკისმომგვრელი რაოდენობა უკვე შენარჩუნდა ტვიტერზე, სლეკზე, ინსტაგრამზე, ჯგუფურ ტექსტებში ურთიერთქმედებით.

მაგრამ, როგორც ბევრი მასწავლებელი და პროფესორი, მეც აღმოვჩნდი, რომ ვასწავლიდი ეკრანზე წელს, რაც ჩემთვის ახალი იყო. არასოდეს მქონია დაბადების დღე Zoom-ზე, ბედნიერი საათი ან მადლიერების დღე. ადრე დავდიოდი რესტორნებში, მაგრამ ახლა მხოლოდ ჩემს ეკრანს აწებებ და ვიღაც ტოვებს ბან მის ჩემს კარს მიღმა. ჩემი იოგას მასწავლებელი ჩემს ეკრანზეა. მე შევუერთდი ორი განსხვავებული მეგობრის პასექის სედერებს ეკრანზე. მეგობრებმა მითხრეს მათი Zoom თარიღების შესახებ ახალ ადამიანებთან, რომლებსაც ისინი აპებში შეხვდნენ. ვირტუალურ კოქტეილის შერევის სემინარში მივიღე მონაწილეობა. მე დავესწარი ჯადოსნურ შოუს და ჯადოქარმა ჩემი აზრი წაიკითხა ეკრანიდან.

მე ასევე არასოდეს მინახავს სპექტაკლი ეკრანზე, რადგან ეს ოქსიმორონს ჰგავდა: ეკრანზე თამაში მხოლოდ ფილმია, არა? ეს პედანტური პრობლემაა და კრიტიკოსებს, რომლებსაც ყველაზე მეტად უყვართ პედანტურობა, სიამოვნებით კამათობენ: არის გადაღებული ვერსია, ვთქვათ, ჰამილტონი რეალურად სპექტაკლის დოკუმენტური ფილმია თუ სპექტაკლის ადაპტაციაა? და რადგან ყოველ ჯერზე, როცა გადაღებულ ვერსიას ვუყურებთ, ერთსა და იმავეს ვხედავთ, არის თუ არა თეატრის განმასხვავებელი თვისება ცოცხალი არაპროგნოზირებადობა?

ეს კითხვა ჩვეულებრივზე უფრო აქტუალური გახდა 2020 წელს - თუნდაც იმიტომ კავშირის შედეგები რომელიც წარმოიქმნება მაშინ, როდესაც სპექტაკლები გადადის ცოცხალ, მაგრამ ვირტუალურ დარბაზებში. თეატრის საქმიანი მხარე ჯერ კიდევ აწესრიგებს საქმეს. მაგრამ, როგორც კინოკრიტიკოსი, რომელიც პანდემიამდელ სამყაროში, ასევე უამრავ ცოცხალ თეატრს ხედავდა და ზოგჯერ წერს ამის შესახებ, ამ წელიწადს ვცდილობდი კატეგორიზაცია და სიტყვიერად გადმოცემა, რასაც განვიცდიდი, როდესაც ვუყურებდი სპექტაკლს Zoom-ზე.

აფროამერიკელების რამდენმა პროცენტმა მისცა ხმა

აი მე ვიჯექი ტელევიზორის წინ და ვუყურებდი მსახიობებს მეოთხე შემობრუნების გმირები ან სამი მეფე ჩემს თვალწინ, მიუხედავად იმისა, რომ ისინი სხვაგან იყვნენ და ამას აკეთებდნენ ეხლა . ზოგიერთ შემთხვევაში, ჩემს ეკრანზე ვუყურებდი სპექტაკლებს, რომლებიც უკვე მქონდა ნანახი სცენაზე. მათი გადაცემა იმ მაუწყებლის საშუალებით, რომ მე შემეძლო ტელევიზორში დაკვრა მაშინაც კი, როცა სპორტული შარვალი მეცვა, აბსოლუტურად განსხვავდებოდა იმისგან, რომ თავი დამეჭიმა სადღაც შუა ქალაქში, მუხლებზე აწეული სავარძელში. და მაინც, გამოცდილება საერთოდ არ ჰგავდა ფილმის ყურებას, თუნდაც მე ვუყურე ფილმს ზუსტად იმავე სპორტული შარვლით, ზუსტად იმავე ეკრანზე, ზუსტად იგივე Airplay მეთოდის გამოყენებით დღის დასაწყისში.

ტრიპტიქი, თითოეული უყურებს მსახიობ ენდრიუ სკოტს სხვადასხვა კუთხით.

ენდრიუ სკოტი შემოვიდა სამი მეფე , მაუწყებლობს პრაქტიკულად წელს Old Vic-დან.

ძველი ვიკ

იყო უამრავი განსხვავება, მაგრამ ერთი იყო უბრალოდ, რომ თეატრი მაყურებელს შოკის, გაკვირვებისა და რისკის ელემენტს აწვდის, ისე, როგორც ფილმს არ შეუძლია. თეატრი საშიშია. რაღაც ყოველთვის შეიძლება რბილად წარიმართოს - მსახიობი არღვევს ხაზს - ან ბევრად უარესი, რაც 2020 წელს შეიძლება ნიშნავდეს Zoom-ის შემცირებას. მაგრამ ფილმი კონტროლდება და მონტაჟდება; არაფერი, კარგ ფილმში, შემთხვევით არ ჩნდება ეკრანზე.

ყველა ეს განსხვავება შეიძლება იყოს აკადემიური და პედანტური, მაგრამ მათ ჩემთვის უცნაური მნიშვნელობა მიიღეს წელს. 2020 წელს გავიგე, რომ როდესაც მთელი ცხოვრება ერთი და იგივე ეკრანიდან მოდის ჩემთან - როდესაც რეალობა იშლება პიქსელების იმავე ფურცლად, რომელიც მიმაგრებულია კედელზე ან მოთავსებულია ლითონისა და პლასტმასის ოთხკუთხედში - მაშინ მე უფრო მსურს ცელქი. გამორიცხეთ განსხვავებები. მინდა ვიცოდე, როგორ არ არის ჩემი მეგობრის Zoom Seder-ზე დასწრება ძველი სატელევიზიო შოუს ეპიზოდის ცხრილი წაკითხული , როგორ ვაგნერის ბეჭდის ციკლის მეტროპოლიტენ ოპერის საარქივო ჩანაწერის ყურება არ ჰგავს ყურებას ბეჭდების მბრძანებელი ტრილოგია, როგორ ასწავლიდი ბაკალავრიატებით სავსე ოთახს, რომლებიც მიყურებენ პიქსელებით, არ ჰგავს პანელის მოდერაციას ცნობილი კინორეჟისორებით უცნობი ადამიანებით სავსე პატარა მოედნებზე.

დაკავშირებული

ზაფხული ბლოკბასტერების გარეშე

უცნაურად, მოულოდნელად, ამ წელმა დამაფიქრა იმ გამოცდილების სიმდიდრე, რომელიც ჩვეულებრივ ვსარგებლობდით როგორც ეკრანის გარეთ, ისე მის ფარგლებს გარეთ და, ამასთან ერთად, მნიშვნელობა კონტექსტი იმ გამოცდილებაში. რეალობა თითქოს დაინგრა, რადგან ყველაფრის კონტექსტი ერთი და იგივე იყო: კაშკაშა განათებული ოთხკუთხედი ჩემს სახლში. არ მჭირდებოდა ჩაცმა, ან ამინდის შემოწმება, რათა დავრწმუნდე, რომ მეცვა შესაბამისი ფეხსაცმელი, ან ტექნიკურად შარვალიც კი ჩამეცვა. (მაინც შარვალს ვიცვამდი.) ჩემი სახლის განათება დაახლოებით ერთნაირი იყო, განურჩევლად აქტივობისა, ფლუორესცენტური ნათურებისგან განსხვავებით, სამსახურში მე ვიჯექი ან სანთლები, რომლებიც შესაძლოა რესტორნის ბარზე ციმციმებდნენ. რაც არ უნდა კარგი იყოს Zoom, ძნელია პედაგოგიკის თეატრის გამეორება - სიარული, ჩვენება და ჟესტები, რაც ეფექტური სწავლების ნაწილია საკლასო ოთახში. მე არ შემიძლია მთლიანად ჩაბნელო ჩემი სახლი და არ მაქვს გარს-ხმის სისტემა, ასე რომ ვუყურებ დოგმა ან მა რეინის შავი ქვედაბოლო ან რომელიმე სხვა ფილმს არ მოაქვს იგივე ჩაძირული კათარზისი.

მეეჭვება, რომ ეს იყო ერთ-ერთი მიზეზი, რის გამოც ამ წელიწადში ასე მიდრეკილი ვიყავი პროდუქციის ყიდვისას: ყველანაირი პროდუქტის რეკლამა მომივიდა იმავე მართკუთხედიდან, მაგრამ მათ ჰქონდათ დამატებითი სარგებელი, რომ ადვილად ითარგმნა ხელშესახებად. ეს სვიტერი ეკრანზე ისეთივე რეალურია, როგორც სხვა, რასაც ვაკეთებ მთელი კვირის განმავლობაში, და მინდა, და თუ რამდენჯერმე დავაწკაპუნებ, შემიძლია კიდევ უფრო რეალური გავხადო. ეს ტაფაც, ის წიგნებიც და ის სახლის მცენარეც. ეკრანზე ეს ყველაფერი ისეთივე წარმოდგენილია, როგორც სხვა ყველაფერი - მეგობრები, რომლებთან ერთადაც მარტინს ვსვამ Zoom-ზე, ან მსახიობი, რომელიც ასრულებს სპექტაკლს. ერთადერთი განსხვავება ისაა, რომ მე არ შემიძლია ამ მეგობრებთან დაახლოება და შეხება, ან ამ მსახიობის ჰაერის ჩასუნთქვა. მაგრამ მე შემიძლია ვიყიდო ეს ნივთი და მქონდეს სახლში ორი-სამი სამუშაო დღის განმავლობაში, ვამზადებ რაღაც ამ სრულიად ვირტუალურ წელს საგრძნობი და ხელშესახები.

რამდენიმე ღამის წინ დავჯექი კიდევ ერთი ლაივ სტრიმინის საყურებლად. ამჯერად ბროდვეის მსახიობები Jagged Little Pill , რომელიც გასულ დეკემბერში გაიხსნა და მარტში თეატრების დახურვამდე გავიდა, ნომრების უმეტესობას პირდაპირ ეთერში მღეროდა ნიუ-იორკში მდებარე სცენიდან. მე ვნახე Jagged Little Pill გადახედვისას თითქმის ზუსტად ერთი წლის წინ, ალანისის აღფრთოვანებული თაყვანისმცემლებით სავსე თეატრში და რაც არ უნდა ბინძური იყო შოუ, ის ამაღელვებელი იყო. აუდიტორიის ოვაციები და ოხვრა და ხმაური მოჰყვა. შარშან ბროდჰერსტში ელექტროენერგია იყო ჰაერში.

ახლა, ცოცხალი გაერთიანების კონცერტზე, რამდენიმე ნომრის შეზღუდული დადგმით, ამ ელექტროენერგიის ნაწილი დარჩა. 2020 წლის განმავლობაში, ჩვენ გამოვიკვლიეთ რამდენიმე გზა აუდიტორიასა და პირდაპირ შემსრულებლებს შორის ურთიერთქმედების გასაადვილებლად, ჩეთებსა და გამოკითხვებსა და გამოხმაურებებს შორის ჩვენი ეკრანების საშუალებით. The Jagged Little Pill გაერთიანება მახსენებდა ხოლმე ომის ვირტუალური თეატრი ამ წლის დასაწყისში ვუყურე, რომლებშიც ძველი ბერძნული პიესები და შექსპირის ნაწყვეტები მსახიობების მიერ პირდაპირ ეთერში იყო შესრულებული, შემდეგ კი ვრცელი საუბრები მაყურებელთან მთელი მსოფლიოდან, რომელსაც ხელი შეუწყო Zoom-ის საშუალებით. იყო გრძნობა, რაც არ უნდა სუსტი, რომ ჩვენ ერთმანეთს ვუკავშირდებოდით.

მასშტაბური ეკრანი ოთხი მსახიობით და ტექსტით ოიდიპოსიდან ბოლოში, რომელიც იკითხება თუნდაც რაღაც პატარა, ან ერთი შეხედვით უმნიშვნელო, შეიძლება დაგვაყენოს მეტის შესწავლის გზაზე.

მარჯოლეინ გოლდსმიტი, ნიუ-იორკის საზოგადოებრივი ადვოკატი ჯუმაან უილიამსი, ოსკარ აიზეკი და ჯონ ტურტურო ომის თეატრის პრემიერაში ოიდიპოსის პროექტი , მრავალი ორგანიზაციის პირველი ონლაინ ღონისძიება 2020 წელს მოამზადა.

ომის თეატრი

მაგრამ ასეთ კავშირს აქვს თავისი საზღვრები. გადაფურცლვით, შეხებით ან ღილაკზე დაჭერით შემიძლია ყურებას თავი დავანებო, თუ დისკომფორტი მექნება ან მომბეზრდება. ინტერნეტ კავშირი შეიძლება გაფუჭდეს. რეალობის აქცევა ეკრანზე, რომელსაც გარშემო ჩარჩო აქვს, ნიშნავს, რომ შემიძლია ჩართვა და გამორთვა, მანიპულირება, ხმის დაწევა, კონტრასტის გაზრდა, ფონზე სხვა რამის ყურება - ძირითადად, რადგან მე მქონდა 2020 წელს ცხოვრების ფუფუნება. ვირტუალურ სივრცეებში, მე შემეძლო რეალობის წარმართვა ისე, რომ ის აკმაყოფილებდა მე .

უცნაური იქნება, როცა ეს ისევ შეიცვლება, მიუხედავად იმისა, რომ ძლივს ვიტან. რეალობის ფიზიკურ, სენსორულ კონტექსტში განცდა ცოტა შემაშფოთებელი იქნება. ვფიქრობ შემდეგ ჯერზე, როცა თეატრში დავჯდები ვიღაცის გვერდით, ვინც აშკარად აფრინდა მატარებლიდან ფარდის გასაკეთებლად. ან შემდეგ ჯერზე, როცა კინოში ვიღაც ჩემი ადგილის საზურგეს დაარტყამს. ან შემდეგ ჯერზე გაბრაზებული ვიქნები ბარში წიგნით შესვლით და მივხვდები, რომ თავისუფალი ადგილები არ არის. როდესაც რეალობა შეწყვეტს ჩემს მოთხოვნილ ახირებას.

დაკავშირებული

ვერავინ შეძლებს ამ პანდემიისგან თავის დაღწევას. და ეს სამუდამოდ შეგვცვლის.

ავტორი დასასრული Wall-E , ადამიანები დედამიწაზე დაბრუნდნენ თავიანთი კოსმოსური ხომალდით და უხერხულად გადმოცვივდნენ მიწაზე. ისინი იმდენად აღფრთოვანებულები იყვნენ პლანეტაზე დაბრუნებით, რომელთაგან ცოტას ახსოვს, პლანეტა, რომელიც ოდესღაც მათი სახლი იყო, მაგრამ არცერთ მათგანს არ უნახავს უშუალოდ. ისინი გამოდიან გემიდან და იმედგაცრუებულები და დაბნეულები ერთ წამს ირგვლივ იყურებიან. მაგრამ შემდეგ ისინი რგავენ ერთ ნერგს, პატარა მცენარეს, რომელიც Wall-E-მ კოსმოსში გაუშვა. მორწყავენ. ისინი იწყებენ ზრდას. დასასრულს ცოტა იმედი აქვს.

ცივა. Ბინძურია. არ არის მკვეთრად განათებული პიქსელები დასათვალიერებლად, არც ერთი ხმა, რომელიც მხიარულად მოუწოდებს მათ, იყიდონ რაღაც, რაც მათ დღეებს მრავალფეროვნებას შემატებს. დედამიწა ისევ არეულობაა. მათ ბევრი რამ აქვთ გასასუფთავებელი და არავინ მოდის მათ გადასარჩენად. მათ მხოლოდ ერთმანეთი ჰყავთ. მაგრამ ყოველ შემთხვევაში, ახლა ისინი ერთად არიან.