Westworld სეზონი 1, ეპიზოდი 4: დისონანსის თეორიაში არავინ იცის რა ხდება

მაგრამ ჩვენ შეიძლება გვქონდეს რამდენიმე მეტყველი მიმოხილვა იმის შესახებ, თუ რა გველოდება.

ევან რეიჩელ ვუდი და ჯიმი სიმპსონი HBO შოუში Westworld

უილიამი დელორესით არის გატაცებული.

ჯონ პ. ჯონსონი / HBO

მე ვიცი, რომ იმპულსი არის იმის თქმა, თუ რა არის HBO Westworld დაახლოებით ოთხი ეპიზოდია. მე ეს ვიცი, რადგან მე თვითონ ვებრძოლე იმპულსს.



Სიმართლე არის, ჯერ წარმოდგენა არ გვაქვს რაზეა . და იქნებ არ უნდა ველოდოთ, რომ ვიცოდეთ. ეს შეიძლება იყოს Westworld უფრო ჰგავს ნახატს, ვიდრე ფოტოსურათს და შოუ ახლა მხოლოდ ტილოზე შტრიხებს სვამს; ცოტა ხანი უნდა დაველოდოთ, სანამ ვნახოთ რა არის სურათი. იმედი მაქვს, რომ ეს ასეა. ბოლოს და ბოლოს, ამჟამად შოუში უამრავი იდეა ტრიალებს, რომელთაგან ბევრი არ ერწყმის ერთმანეთს. და ა ბევრი ხდება ამ ეპიზოდში.

მაგრამ ეს მორევა ასევე განმარტავს მეოთხე ეპიზოდის სათაურს: დისონანსის თეორია. სავარაუდოდ, მას სახელი ეწოდა კოგნიტური დისონანსი თეორია, რომელიც ამტკიცებს, რომ ადამიანები მიდრეკილნი არიან ეძებონ თანმიმდევრულობა და უწყვეტობა თავიანთ რწმენებსა და მოსაზრებებს შორის - მათ შემეცნებაში - და რომ როდესაც ადამიანი აღმოაჩენს, რომ მათი შეხედულებები და შეხედულებები კონფლიქტშია, რაღაც უნდა შეიცვალოს.

ამ სათაურის შემეცნების დატოვება შეიძლება მნიშვნელოვანი იყოს: შეუძლიათ თუ არა მასპინძლებს ჰქონდეთ მოსაზრებები და შეხედულებები, თუ ისინი ჩარჩნენ თავიანთ პროგრამირებაში? ეპიზოდის პირველ სცენაში, დოლორესის შემდეგ ( ევან რეიჩელ ვუდი ) წარმოთქვამს მოკლე, ამაღელვებელ მონოლოგს იმ ტკივილის მნიშვნელოვნების შესახებ, რომელსაც ის გრძნობს მშობლების სიკვდილის შემდეგ, ბერნარდი ( ჯეფრი რაიტი ) ამბობს, ძალიან ლამაზია, დოლორეს. ეს შენთვის დავწერეთ?

ნაწილობრივ, ის პასუხობს. მე ადაპტირებული ვარ სიყვარულზე დაწერილი დიალოგიდან.

ასე რომ, შესაძლოა, ეპიზოდის დისონანსის თეორია სცილდება რწმენებსა და იდეებს და წესებს, რომლებიც მართავენ თავად დასავლეთის სამყაროს - წესებს, რომელთა გაგება ძლივს გვქონდა, სანამ ისინი ჩვენზე დაიწყებდნენ შეცვლას. ისინი ჯერ კიდევ არ არიან მოყვანილი ჰარმონიაში. მაგრამ მე ფსონს ვდებ, რომ ისინი გააკეთებენ (ამამაზინებელ მუსიკას).

არის თუ არა გეგმა, თუ გეგმაა გეგმის უგულებელყოფა?

დისონანსი აგდებს პარკის ადმინისტრატორებსაც. დოლორესი ამ ეპიზოდში შორს ხვდება თავის მარყუჟს და ის ჩანს როგორც პრობლემა ოპერატორებისთვის, მაგრამ ისევ და ისევ, ბოსი არღვევს იმდენ სიუჟეტს თავისი ახალი ნარატივით, ძნელი სათქმელია, როგორც ერთ-ერთი მათგანი ამბობს. იქნებ დოლორესის მოძრაობა ახლა კარგად არის? იქნებ გეგმა არის გეგმიდან გადახვევა?

როგორ გახდა ამერიკა მსოფლიო ძალა

დოლორესი ნამდვილად იწყებს ასე ფიქრს. უილიამთან საუბარი ( ჯიმი სიმპსონი ), ამბობს ის, მე მჯეროდა, რომ ყველასთვის გზა იყო - პილოტშიც იმდენი გავიგეთ - მაგრამ ახლა ვფიქრობ, არასდროს მიკითხავს, ​​სად მიმყავდა გზა.

და მაინც, ის იგებს პასუხს ამ კითხვაზე, რომელსაც ის მეტაფორაში სვამს: შემოდგომაზე ნახირს მთიდან ჩამოვიყვანთ. ზოგჯერ გზაში ერთს ვკარგავდით და ამაზე ვნერვიულობდი. მამა მეუბნებოდა, რომ საჭე თავის გზას იპოვის სახლისკენ. და როგორც ხშირად არა, აკეთებდნენ. აზრადაც არ მომსვლია, რომ მათ დასაკლავად ვაბრუნებდით.

ეს განსაკუთრებით საშინელებაა, როცა ეუბნება, რომ ხანდახან გრძნობს, რომ რაღაც მეძახის, თუმცა ჩვენ ვიცით, ამ ციკლის გარედან, რომ მასპინძლების დიდ ნაწილს რეგულარულად იძახებენ უკან Sweetwater-ში დასაკლავად მარყუჟის ბოლოს. ხარვეზების გამო და პარკის საჭიროების გამო, შეაგროვოს მასპინძლები შესაკეთებლად, რაც ახლახან მოხდა, და დოლორესიც და მეივიც ( ტენდი ნიუტონი ) აქვთ გამობრუნებები.

ანჯელა სარაფიანი და ტენდი ნიუტონი სცენაში HBO-დან

კლემენტინი და მეივ იზიარებენ მომენტს.

სამი ბილბორდი მისურის ოსკარის გარეთ
ჯონ პ. ჯონსონი / HBO

მეივის ფლეშბეკები ამ ეპიზოდის კიდევ ერთი მთავარი ნაწილია და სასიამოვნოა იმის ხილვა, რომ ნიუტონს მეტი მასალა ეძლევა სამუშაოდ. In ეპიზოდი მეორე მეივმა გაიღვიძა კულისის მიდამოში, როდესაც დაინახა ორი ტექნიკოსი, რომელიც ჩაფხუტებში იყო გამოწყობილი.

ეს სურათი კვლავ აწუხებს მას - თუმცა იმ ფაქტზე, რომ ჩვენ არასოდეს ვართ დარწმუნებული, რამდენი დრო გადის ამ შოუში, როდესაც მეივი ცივ ოფლში ასახავს სურათს და მოძრაობს მის იატაკის დაფების ქვეშ დადებას, ის აღმოაჩენს. რომ მან ეს უკვე რამდენჯერმე გააკეთა.

მოგვიანებით, ველურების ბრბო (გიგანტური ჰაერის ციტატები) გადის ქალაქში, სადაც ქალაქელები უყურებენ და ბავშვს თოჯინა ჩამოაგდებს. მეივი იხრება მის ასაღებად და აღმოაჩენს, რომ ეს არის ტექნიკოსების სახეების მინიატურული ვერსია, რომელსაც გონებაში უყურებს. ის იწყებს კითხვას, რა არის ეს, მაგრამ იქვე მყოფი მამაკაცი წყვეტს: ეს მათი ე.წ. რელიგიის ნაწილია. არცერთი მათგანი არ გეტყვის უაზროდ ამის შესახებ.

ეს აუხსნელი რჩება, მაგრამ ჯერ-ჯერობით - და ეპიზოდის ბოლო სცენაზე, მეივი პოულობს დადასტურებას იმ ხილვების, რომლებსაც ეძებს, დამარხულია მუცელში, რაც საშუალებას აძლევს მას დაადასტუროს, როგორც თავად ამბობს, რომ მე არ ვარ გიჟი. ბოლოს და ბოლოს და რომ არცერთს არ აქვს მნიშვნელობა.

ეს ყველაფერი თამაშია, გაუთავებელი მარყუჟი, ყალბი რეალობა დადგმული რეალურზე. რაც გინდა ის გააკეთე. არ აქვს მნიშვნელობა.

რას ნიშნავს იყო თავისუფალი Westworld ჯერ კიდევ ჰაერშია

ან აკეთებს? ასევე არის განმეორებადი აკვიატება თავისუფლებითა და გათავისუფლებით მთელი ამ ეპიზოდის განმავლობაში. პირველ სცენაში ბერნარდი ეუბნება დოლორესს, რომ თუ ის იპოვის ლაბირინთის ცენტრს, იქნებ თავისუფალი იყოთ. მე მგონია, რომ თავისუფლად მინდა ვიყო, - ამბობს ის ცრემლიანი თვალებით.

რისგან თავისუფალი? მისი მარყუჟიდან? პარკიდან? ჯერ არ არის გასაგები, მაგრამ ახლა ჩვენ კეთება იცოდეთ, რომ ბერნარმაც და დოლორესმაც იციან ლაბირინთის შესახებ, რომელსაც შავებში ჩაცმული მამაკაცი მიჰყვება.

კაცი შავებში ( ედ ჰარისი ) ამ ეპიზოდში ამ ბილიკზე ცელქობს და ცდილობს, როგორც ის ამბობს, პარკის თანადამფუძნებლის, არნოლდის მიერ დაწერილი წიგნის ბოლო გვერდის პოვნა. მაგრამ ის ასევე ეუბნება რამდენიმე პერსონაჟს, რომ ის იქ არის მათი გასათავისუფლებლად - განსაკუთრებით, ლოურენსი (კლიფტონ კოლინზი უმცროსი), რომელსაც ბოლო ეპიზოდის შემდეგ ის ერთგვარ გვერდით ატარებს.

როგორც ჩანს, შავებში კაცი ფიქრობს, რომ თავისუფლება მასპინძლებს ზოგადად ნიშნავს, არის უნარი აიღონ პასუხისმგებლობა მათ არჩევანზე.

თუ გაითვალისწინებდი შენს არჩევანს, შეგხვდებოდი ჭეშმარიტების წინაშე, რომლის გაგებაც შეუძლებელია: რომ არცერთი არჩევანი, რომელიც შენ ოდესმე გაგიკეთებია, შენი არ ყოფილა, ეუბნება ის ლოურენსს. შენ ყოველთვის პატიმარი იყავი. რა მოხდება, თუ გეტყვი, რომ აქ შენს გასათავისუფლებლად ვარ?

კლიფტონ კოლინზი უმცროსი და ედ ჰარისი HBO-ში

ლოურენსი და კაცი შავებში გეგმავენ.

რამდენი ნათურა 4 ფუტის ხეზე
ჯონ პ. ჯონსონი / HBO

ეს - მის უშუალო ინტერესთან ერთად, როდესაც ის ამჩნევს გველის ზავას ( ინგრიდ ბოლსო ბერდალი ) ზურგზე აქვს ტატუირება - უფრო და უფრო მარწმუნებს, რომ კაცი შავებში არის ერთგვარი რთული ლუციფერის პერსონაჟი, თუმცა ეს სულაც არ არის ამ სამყაროში ცუდი რამ.

In ბიბლიური დაბადების თხრობა ლუციფერი გველის სახით ეჩვენება ევას, რომელიც ბედავს მას სიკეთისა და ბოროტების შეცნობის ხისგან ჭამოს. იგულისხმება ის, რომ სანამ ის ამ ხისგან ჭამდა, მან არ იცოდა, რომ ასეთი რამ არსებობდა. ამის შემდეგ ის ვეღარასოდეს დაბრუნდება.

ასე რომ, შესაძლოა, ის, რაც შავებში ჩაცმულ ადამიანს ესწრაფვის, არის არჩევანის ცნობიერების მიტანა და მასთან დაკავშირებული პასუხისმგებლობის მიტანა მასპინძლების წინაშე, რომელთა უმეტესობა, როგორც ჩანს, მან კარგად იცის, მაშინაც კი, თუ ის ყოველთვის ახალია მათთვის ( ჯერჯერობით მაინც). თქვენ შეგიძლიათ ნახოთ ეს, როგორც სისასტიკის აქტი, ან შეგიძლიათ ნახოთ, როგორც თავისუფლების აქტი.

პარკი არ აკონტროლებს მხოლოდ მასპინძლებს - ის აკონტროლებს სტუმრებსაც

ამათგან რომელია ალბათ დაკავშირებული იმასთან, თუ რას ფიქრობთ სამყაროს ღმერთზე, რომელიც მიგვიყვანს ფორდში ( ენტონი ჰოპკინსი ), რომელსაც ნამდვილად აქვს ღმერთის ძალა. ის ახერხებს დროის ფაქტიურად შეჩერებას ტერეზასთან სიტყვით გამოსვლისას ( სიდსე ბაბეტ კნუდსენი ) ლანჩზე, რომელიც ზუსტად ისე ჟღერს, როგორც ის, რასაც შემოქმედი ღმერთი იტყოდა შემოქმედების შესახებ, პირველი სამი სიტყვა ეხმიანება ბიბლიის პირველი სამი სიტყვა :

თავიდან მე წარმოვიდგენდი, რომ ყველაფერი იდეალურად დაბალანსებული იქნებოდა. ჩემს პარტნიორთან, არნოლდთანაც კი დავდე ფსონი ამაზე. ჩვენ შევქმენით ასი იმედისმომცემი სიუჟეტი, რა თქმა უნდა, მათზე თითქმის არავინ დაგვიჭირა. დავკარგე ფსონი.

არნოლდს ყოველთვის ოდნავ ბუნდოვანი შეხედულება ჰქონდა ადამიანების მიმართ. მასპინძლებს ამჯობინა. მეხვეწებოდა, არ შეგეშვათ, ფულიანებო. მაგრამ მე ვუთხარი, რომ კარგად ვიქნებით, რომ ვერ გაიგე რაში იხდიდი. ეს არ არის ბიზნეს წამოწყება, არა თემატური პარკი, არამედ მთელი მსოფლიო. ჩვენ დავაპროექტეთ მისი ყოველი სანტიმეტრი. ბალახის ყოველი ნაჭერი. აქ ჩვენ ღმერთები ვიყავით. და თქვენ, მხოლოდ ჩვენი სტუმრები.

ფორდი დატვირთული წერს ახალ ნარატივს - როგორც ჩანს, მის ბოლო თხრობას მისი გაკეთებული კომენტარებიდან - და არღვევს ადგილს სამზადისში ბექჰუებით. მაგრამ ის, რომ ფორდი არის მანქანების ღმერთი, გასაკვირი არ არის, როდესაც საქმე მასპინძლებს ეხება. და მაინც, დისონანსის თეორია ასევე ვარაუდობს, რომ ის სხვა სახის ღმერთია: ღმერთი, რომელიც აკონტროლებს მას სტუმრები . ეს ეპიზოდში ორ ადგილას ჩნდება.

პირველი, უილიამის მეგობარი ლოგანი ( ბენ ბარნსი ), რომელიც თითქოს საზიზღარი ბიჭია, შესთავაზებს მას, რომ პარკმა დელორესი გაუგზავნა. დარწმუნებული ვარ, კონტროლის ხალხი აკონტროლებს ჩემს ყოველ განწყობას, ამბობს უილიამი და დასცინის.

კრის ბრაუნინგი, ბენ ბარნსი და ჯიმი სიმპსონი HBO-ში

მხოლოდ რამდენიმე ბიჭი დაკიდებული პარკში.

ჯონ პ. ჯონსონი / HBO

ესე იგი ზუსტად რას აკეთებენ, პასუხობს ლოგანი. Მოდი. მართლა გგონიათ, რომ შემთხვევითობაა, რომ ერთადერთი რამ, რაზეც კი გაიღიმეთ Sweetwater-ში, უბრალოდ თქვენს კალთაში ჩავარდა?

რამდენი კამფეტი იყიდება ყოველწლიურად

სწორედ ამიტომ, კომპანიამ უნდა გაზარდოს ჩვენი წილი ამ ადგილას, განაგრძობს ის, რაც ემსახურება ფორდის წინადადებას ტერეზასთან ლანჩზე, რომ ფულის კაცები იქ არიან, თუმცა მათ არ ესმოდათ, რაში იხდიდნენ [ისინი].

მაგრამ ლანჩზე ტერეზა ასევე ხვდება, რომ ფორდმა აირჩია მაგიდა, რომელზეც ისინი ისხდნენ, რადგან ეს იყო ზუსტად იგივე მაგიდა რომ ის იჯდა, როცა ოჯახთან ერთად პარკს ესტუმრა, ათწლეულების წინ. ჩვენ ყველაფერი ვიცით ჩვენი სტუმრების შესახებ, არა? - ამბობს ფორდი ბრაზიანი ღიმილით. როგორც ვიცით ყველაფერი ჩვენი თანამშრომლების შესახებ. იმედი მაქვს, ბერნარდთან ფრთხილად იქნები. მას აქვს მგრძნობიარე განწყობა.

(არსებობს ფანების თეორია რომ ბერნარდი თავად მასპინძელია ფორდის ერთ-ერთმა ქმნილებამ და ამ ხაზმა მაიძულა ურწმუნოდან შესაძლოა-რწმენაზე გადამეტანა, რადგან ის, რაც ფორდი აქ თავის უახლოეს მოადგილეზე საუბრობს, ძალიან კლინიკურია. მაგრამ ვინ იცის? ფორდი სახიფათო ბიჭია.)

ასე რომ, მან შექმნა სამყარო, რომელიც ჯაშუშობს მათში მონაწილე ადამიანებს. რა თქმა უნდა, ეს ეთიკურად საეჭვოა, მით უმეტეს, რომ პარკი ემსახურება ძალიან მდიდრებს, თავისი 40,000$ დღეში ფასით და მათთვის, ვისაც სურს გამოიყენოს თავისი ყველაზე ძირეული ინსტინქტები. მათ უბრალოდ უყურებენ და ემსახურებიან, ჩაწერენ ან თუნდაც გადასცემენ? არის თუ არა ეს დახვეწილი სქემა მსოფლიოს უმდიდრესი და ყველაზე ძლევამოსილი ადამიანების შანტაჟისთვის, როდესაც მათ ყველაზე ბნელ სურვილებს თავისუფლება ეძლევათ?

ჩვენ ჯერ არ ვიცით და ამ მცირე ინფორმაციის გარეშე ძნელია იმის ცოდნა, არის თუ არა ფორდი გენიოსი თუ ბოროტმოქმედი.

არნოლდი თითქმის რა თქმა უნდა მთავარია

მაგრამ ჩვენ გვაქვს კიდევ ერთი პოტენციურად დამღუპველი ინფორმაცია ფორდის შესახებ, რომელიც ძალიან ნელა ირკვევა დოლორესის ფლეშბეკების სახით. ამ ეპიზოდში ის იპყრობს მეხსიერებას: ეკლესიას, მასში შესვლას, ძალადობას, ტერორს. როგორც ჩანს, ეკლესია ემთხვევა სამლოცველოს, რომელიც ვნახეთ მეორე ეპიზოდის ბოლოს. რაც იქ მოხდა, არ იყო კარგი.

ფორდი აგრძელებს არნოლდის აღზრდას, მის თანადამფუძნებელს, რაც საინტერესოა ძირითადად იმიტომ, რომ შავებში კაცმაც ყველაფერი იცის არნოლდის შესახებ.

გსმენიათ ვინმეს შესახებ, სახელად არნოლდი? კაცი ითხოვს ზავას. შეიძლება ითქვას, რომ ის იყო ამ მხარეების თავდაპირველი მკვიდრი. მან შექმნა სამყარო, სადაც შეგიძლია გააკეთო რაც გინდა, გარდა ერთისა: არ შეიძლება მოკვდე. რაც იმას ნიშნავს, რამდენად რეალურია ეს სამყარო, ის მაინც მხოლოდ თამაშია.

მაგრამ შემდეგ არნოლდი წავიდა და დაარღვია საკუთარი წესი, აგრძელებს ის. ის მოკვდა, სწორედ აქ, პარკში. გარდა იმისა, რომ მჯერა, რომ მას დარჩა ერთი ამბავი - ამბავი რეალური ფსონებით, ნამდვილი ძალადობით. ის სკალპს ამოიღებს მასზე დაბეჭდილი ლაბირინთით და რუკას უჩვენებს მას. შეიძლება ითქვას, რომ მე აქ მის მემკვიდრეობას პატივს ვცემ. და ვფიქრობ, რომ შენი ტატუ თავსატეხის შემდეგი ნაწილია.

თუ ფორდი და კაცი ერთადერთი ხალხია, ვინც ნამდვილად იცის არნოლდის ისტორია, აშკარად უშუალოდ, მაშინ შოუ შესაძლოა მათ ამზადებდეს ბრძოლისთვის. შესაძლოა ეს არის ა დაკარგული სამოთხე ერთგვარი სიტუაცია, სადაც ნამდვილი გმირი სატანაა, რომანტიული ფიგურა, რომელიც აჯანყდება ზეციური ნების დაკისრების წინააღმდეგ. თუ ფორდი მასპინძლებთან ერთად ფაქტობრივად იყენებს სტუმრებს, მაშინ შავებში კაცის სწრაფვას მასპინძლების გასათავისუფლებლად დიდი შედეგები მოჰყვება ფორდს.

მეორეს მხრივ, ვინ იცის? ჯერ კიდევ არაფერი ემატება. მაგრამ ეს გართობაა Westworld.